화이트 언더베이스 축소가 DTF 인쇄 품질을 해치기 시작하는 순간

DTF 작업을 하는 사람이라면 화이트 언더베이스와 컬러가 정확히 맞지 않을 때 이미지 가장자리에 얇은 흰 테두리가 나타나는 문제를 본 적이 있을 것입니다.

이를 방지하는 방법 중 하나는 화이트 언더베이스를 위에 인쇄되는 이미지보다 조금 작게 줄이는 것입니다. 일반적으로 choke라고 부르는 이 조정은 충분히 유효합니다.

문제는 축소가 미세 조정을 넘어 더 큰 레지스트레이션 오차를 가리는 용도로 사용될 때 시작됩니다. 넓은 솔리드 영역에서는 눈에 띄지 않을 수 있지만 가는 선, 작은 글자, 투명 표현, 하프톤에서는 상황이 달라집니다.

아트워크의 모든 부분에 같은 처리가 필요한 것은 아닙니다

많은 DTF 워크플로에서는 투명 PNG를 받아 RIP이 화이트 언더베이스를 자동으로 생성합니다. 많은 작업에서 이 방식은 매우 잘 작동합니다.

검은 티셔츠 위의 넓은 컬러 영역이라면 언더베이스를 살짝 줄여도 큰 시각적 차이 없이 가장자리의 흰색 노출을 막을 수 있습니다.

하지만 같은 아트워크 안에 아주 작은 흰색 글자가 있다면 전체 언더베이스를 강하게 줄일 때 그 글자도 함께 줄어듭니다.

이미 가는 선은 더 가늘어지고 글자의 일부가 약해질 수 있습니다. 디테일 크기와 choke 양에 따라 정보가 사라질 수도 있습니다. 따라서 전체 화이트를 똑같이 줄이는 것이 항상 최선은 아닙니다.

하프톤에서는 정밀도가 더욱 중요합니다

이 문제는 하프톤에서 특히 중요합니다. 하프톤 영역은 연속된 면이 아니라 작은 점과 점 사이의 관계로 이미지를 구성합니다.

점이 작을수록 그 아래의 화이트 언더베이스도 같은 구조를 정확히 따라야 합니다. 파일의 하프톤이 완벽하게 만들어졌더라도 인쇄 결과가 기대와 다를 수 있습니다.

언더베이스를 과도하게 줄이면 일부 점이 아래에 필요한 흰색 지지층을 잃습니다. 화이트와 컬러의 레지스트레이션까지 어긋나면 또 다른 변수가 추가됩니다.

섬세한 디테일이나 하프톤이 있는 DTF 아트워크를 넓은 솔리드 영역 위주의 이미지와 똑같이 준비할 수 없는 이유입니다.

화이트를 얼마나 줄일지보다 어디서 줄일지 결정하기

Spot White 채널처럼 화이트 언더베이스를 별도로 처리할 수 있는 워크플로라면 이미지 영역마다 더 정밀하게 제어할 수 있습니다.

넓은 영역에는 약간의 choke를 적용하고 작은 흰색 글자는 꽉 찬 상태로 유지할 수 있습니다. 가는 선에는 다른 처리를 하고 하프톤에서는 점과 언더베이스의 관계를 보존할 수 있습니다.

그러면 질문은 ‘화이트를 얼마나 줄일까?’에서 ‘화이트를 어디에서 줄일까?’로 바뀝니다. 이 변화는 결과를 훨씬 더 세밀하게 제어하게 해 줍니다.

파일과 프린터가 함께 작동해야 합니다

컴퓨터에서 아트워크를 준비할 때 파일 자체가 최종 결과는 아니라는 사실을 잊기 쉽습니다.

파일은 RIP, 프린터, 프린트헤드, 필름, 파우더, 경화 과정을 거쳐 마지막에 원단으로 전사됩니다. 따라서 장비가 안정적으로 재현할 수 있는 범위를 고려해야 합니다.

동시에 더 정확하게 조정할 수 있는 설정을 보완하기 위해 파일의 디테일을 없애는 것도 바람직하지 않습니다. 아트워크 준비와 실제 인쇄 시스템의 성능 사이에는 균형이 필요합니다.

서로 다른 DTF 업체에서 나중에 인쇄될 파일을 작업하면서 저는 이 현상을 더 주의 깊게 보기 시작했습니다. 강한 choke가 넓은 영역에서는 문제가 없어 보여도 이미지의 가장 섬세한 요소를 손상시키는 경우가 있었습니다.

작은 조정이 큰 차이를 만듭니다

화이트 언더베이스 choke에는 분명한 목적이 있습니다. 올바르게 사용하면 컬러 가장자리의 불필요한 흰 테두리를 막고 더 깔끔한 인쇄를 만들 수 있습니다.

사용하지 말자는 것이 아니라 더 큰 레지스트레이션 문제까지 choke 하나로 보완하지 않도록 해야 합니다.

아트워크가 섬세할수록 화이트와 컬러의 정확한 정렬이 중요하며 영역별로 언더베이스를 제어할 수 있는 장점도 커집니다.

특히 가는 선, 작은 글자, 하프톤에서는 화이트 언더베이스 축소가 정밀 조정이어야 하며 장비 자체의 정밀도를 대신해서는 안 됩니다.