Serigrafide bir görüntüyü katmanlarla oluşturmanın iki yolu

Serigrafi için renk ayrımından söz ederken genellikle önce kaç renk kullanılacağını, hangi mürekkepleri seçeceğimizi ve görüntüyü aslına mümkün olduğunca sadık biçimde nasıl çoğaltacağımızı düşünürüz.

Ancak bence bunlar kadar önemli bir karar daha var: görüntüyü oluşturmaya nereden başlayacağız?

En açık bölgelerden başlayıp gölgelere ilerleyebiliriz. Ya da tersini yaparak koyu renklerden başlayabilir, aydınlık bölgeleri aşamalı olarak kurabiliriz.

İki yaklaşım da işe yarar. Görüntüye bağlı olarak oldukça ilginç sonuçlar verebilirler.

Değişen yalnızca baskı sırası değildir. Her mürekkebin görüntü oluşumundaki görevi de değişir.

Açık renklerle başladığımızda

Koyu kumaşlar için renk ayrımında en bilinen yöntemlerden biri beyaz alt tabanla başlamaktır.

Bu ilk katman, diğer renklerin basılacağı açık bir yüzey oluşturur. İşe bağlı olarak renklerin kumaş üzerinde doğru görünmesi için gereken örtücülüğün büyük kısmını beyaz alt taban sağlayabilir.

Beyaz, açık bej, bej, kahverengi ve siyahtan oluşan bir görüntü düşünün.

Önce açık bölgeleri belirleyip ardından koyu renkleri aşamalı ekleyerek hacimleri, gölgeleri ve detayları oluşturabiliriz.

Bu yaklaşımın bir avantajı, açık yüzeye basılan koyu rengin her zaman çok yüksek opaklık gerektirmemesidir.

Sarı katmanın üzerine basılan turuncuyu düşünün. Mürekkeplere ve istenen sonuca göre, aşırı örtücü bir formüle gerek duymadan çok iyi çalışabilir.

Böylece bütün mürekkeplerden aynı şekilde çalışmasını beklemek yerine örtücülük sorumluluğunu katmanlar arasında dağıtabiliriz.

Butterfly: beyaz alt tabanla başlayan bir oluşturma

Sitemde beş kalıp kullanan bir kelebek renk ayrımı çalışmasını daha önce paylaştım.

Sıra beyaz alt tabanla başlar; açık mavi, sarı, siyah ve beyaz vurgularla devam eder.

Bu örnek serigrafinin başka bir ilginç özelliğini de gösterir: görüntüde görünen her renk için ayrı bir mürekkep gerekmez.

Bu işte mavinin üzerine basılan yarı saydam sarı da yeşilin oluşumuna katılır.

Yani beş rengi yalnızca yan yana yerleştirmiyoruz. Görüntüyü kurmak için katmanların etkileşimini kullanıyoruz.

Peki koyu renklerle başlarsak?

Şimdi açık bir yüzey oluşturmak yerine önce en koyu bölgeleri kurmaya karar verdiğimizi düşünün.

Bu tür ayrımda ilk mürekkepler gölgeleri, derinliği ve hacmi belirler. Ardından ara renkler, son olarak da en aydınlık noktaları oluşturan açık tonlar eklenir.

Görüntüyü düşünmenin farklı bir yoludur.

Gölgeyi ışığın üzerine kurmak yerine gölgeden başlar, ışığı yavaş yavaş ortaya çıkarırız.

Ancak önemli bir nokta var: mürekkeplerin opaklığı da bu karara uyum sağlamalıdır.

Açık yüzeye basılan koyu mürekkep genellikle kolayca görünür bir sonuç verir. Koyu katmanın üzerindeki açık mürekkep ise yoğunluğunu kaybetmemek için yeterli örtücülüğe sahip olmalıdır.

Bu, bütün koyu mürekkeplerin şeffaf olabileceği anlamına gelmez.

Örneğin siyah tişörte basılan kraliyet mavisini düşünün. Opaklık yetersizse mavi beklenenden çok daha koyu olabilir, laciverte yaklaşabilir, hatta bazı bölgelerde görsel olarak kaybolabilir.

Dolayısıyla karar yalnızca mürekkebin açık ya da koyu olmasına değil, basılacağı yüzeye ve hedeflediğimiz sonuca da bağlıdır.

Golden Empress: siyah üzerinden görüntü oluşturmak

Golden Empress, özellikle siyah tişörte baskı için hazırladığım bir örnektir.

Bu ayrıntı önemlidir, çünkü kumaşın kendi rengi de görüntünün oluşumuna katılır.

Koyu bölgenin tamamını mürekkeple kaplamak yerine tişörtün siyahını en derin gölgelerde kullanırım. Buradan başlayarak farklı grilerle yüzün hacmini oluştururum.

Görüntü aşamalı olarak ortaya çıkar.

Önce koyu bölgeler, sonra ara tonlar ve son olarak en aydınlık alanlar belirir.

Golden Empress için altı renk kullandım:

İlk renkler yüzün hacmini kurar. Kahverengi ve altın sarısı metalik detayları geliştirir; açık krem ise en parlak noktaları oluşturur.

Bu görüntünün ilginç yanı, altını tek mürekkeple yeniden üretmeye çalışmamamızdır.

Metalik görünüm, çok koyu bölgeler, ara tonlar ve küçük ışık noktaları arasındaki ilişkiye dayanır.

Parlaklık hissini yaratan da bu kontrasttır.

Görüntü tamamen siyah bir tişört için tasarlandığından bütün koyu bölgeleri yapay olarak kurmam gerekmez. Bu işin bir kısmını kumaş zaten yapar.

Burada koyudan başlamak yalnızca sıra seçimi değil, baskı yüzeyinin özelliklerinden yararlanma biçimidir.

Opaklık da ayrımın bir parçasıdır

Çalışmamda önemli bulduğum noktalardan biri, tüm mürekkeplere aynı özelliklere ihtiyaçları varmış gibi yaklaşmamaktır.

Beyaz alt tabanla başlayan bir yapıda ilk katman, koyu kumaşı örtme sorumluluğunun büyük kısmını üstlenebilir.

Sonraki renkler, duruma göre hazırlanmış yüzeyden yararlanarak daha düşük opaklıkla çalışabilir.

Koyudan açığa ilerlediğimizde bu görev dağılımı değişebilir.

Açık mürekkepler daha önce basılmış olanın üzerinde görünür olmalıdır.

Ama bu, mümkün olduğunca fazla mürekkep kullanmak demek değildir.

Aşırı kalın katman da baskıyı zorlaştırabilir ve görsel sonucu değiştirebilir.

Amaç örtücülük, renk yoğunluğu ve bırakılan mürekkep miktarı arasında denge bulmaktır.

Bu nedenle mürekkeplerin ve özelliklerinin seçimini, kanallar hazır olduktan sonra alınan bir karar değil, ayrım planlamasının parçası olarak görürüm.

Öyleyse hangi yöntem daha iyi?

Bir yaklaşımı diğerinden üstün görmüyorum.

Bazı görüntüler açık tabanla çok iyi çalışır. Bazıları ise önce koyu bölgeleri kurduğumuzda ilginç olanaklar sunar.

Her ayrımın beyazdan siyaha veya siyahtan beyaza kusursuz bir sırayla ilerlemesi de gerekmez.

Desene göre farklı renk ilişkilerini birleştirebilir, kumaşı görüntünün parçası yapabilir ve iş için en anlamlı sırayı seçebiliriz.

Önemli olan her katmanın ne yapması gerektiğini anlamaktır.

Bazen mürekkep örtücülük sağlamalıdır. Bazen yalnızca bir ton eklemesi, gölgeyi güçlendirmesi veya ışık noktası oluşturması yeterlidir.

Bu farkları anladığımızda ayrım, görüntüyü kanallara bölmekten çıkıp gerçekte nasıl basılacağını planlama yöntemine dönüşür.

Buradaki iki çalışmanın göstermeyi amaçladığı tam olarak budur.

Butterfly beyaz alt tabanla başlar ve yeni bir renk oluşturmak için mavi ile sarının etkileşiminden de yararlanır.

Golden Empress ise yalnızca siyah tişört için geliştirilmiştir; kumaşı gölgelerde kullanır ve aydınlık alanları aşamalı oluşturur.

Farklı görüntüler, farklı ihtiyaçlar ve farklı çözümler söz konusudur.

Sonuçta mesele açık ya da koyu renkle başlamak arasında seçim yapmak değildir. Görüntüyü anlayıp baskıda onu daha iyi kurmaya imkân veren yolu seçmektir.